ölbilder auf Leinwand

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H. MöHKER: Ölbilder auf Leinwand, um 1920, Kunst - Gemälde

Ölbild auf Leinwand mit jagdlichem Motiv getöteter Spatz, umrahmt ca. 54 x 92 cm, sign., um 1920. Faites una artiques unentgeltlich! für die Übersetzungshilfe. H. MÖHKER: Ölbild auf Leinwänden, um 1920. Auf der Toilette ein Ölgemälde auf Leinwand mit einem Motiv für die Jagd auf getötete Vögel, mit einer Größe von ca. 54 x 92 cm, Unterschrift, um 1920.

Ölbild auf Leinwand mit jagdlichem Motiv getöteter Spatz, umrahmt ca. 54 x 92 cm, sign., um 1920. Faites una artiques unentgeltlich! für die Übersetzungshilfe. H. MÖHKER: Ölbild auf Segeln, um 1920. Auf der Toilette ein Ölgemälde auf Leinwand mit einem Motiv für die Jagd auf getötete Vögel, mit einer Größe von ca. 54 x 92 cm, Unterschrift, um 1920.

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DR. PHIL. MARTINI PRACHER, KUNST-EXPERTE

Leinwandbilder sind sehr empfindlich auf Änderungen in ihrer Umbebung. Wie spontan diese Bewegungsabläufe und ihre sichtbaren Auswirkungen sind, zeigt sich beeindruckend in Bildern mit niedriger Leinenspannung, die im Laufe des Tages mit Beginn der Erwärmung wieder eine große Spannkraft entwickeln. Visualisiert man den technischen Strukturaufbau eines Gemäldes - Textilbildträger, mehrere Primerschichten, Barriereschichten, Signaturen, eine unterschiedlich feste Lackschicht und Schutzschichten (Lackschichten) - wird die große Beanspruchung aller Einzelteile ersichtlich.

Aufgrund dieses individuellen Ausdehnungskoeffizienten können die Materialien im schlimmsten Falle aufeinanderprallen und je nach Frequenz und Extremen auch permanente Änderungen und Beschädigungen hervorrufen. Sie beginnt mit einer erhöhten Rissbildung (Age Craquelé), es kommt zu Erhöhungen und Bläschenbildung in der Lackschicht, die oft in Ausbrüche münden. Übertragbar, aber mit einer klaren Orientierungshilfe für Zuhause versehen.

Konkret heißt das, dass ein Malerei nicht zu stark, zu stark, zu trocken oder zu strahlend aufhängt. Daher sollte das Foto nicht in unmittelbarer Nachbarschaft zu einer Heizvorrichtung, einem Kamin, einer Haus- oder Balkontüre oder einem Fenster aufgehängt werden. Während der Winterheizzeit sollte die Innenraumluft zudem befeuchtet werden, z.B. mit Wasserschüsseln oder feuchten Pflanzen.

Neben den oben genannten Einflussfaktoren entscheidet das Altersverhalten eines Gemäldes über die Wasserdampfdurchlässigkeit von Lackschicht und Leinwand. Bei temperierten Wänden ist die Bildwand in der Praxis immer frischer und kühler als die Zimmerluft im Raum. Ruht ein Malerei nun unmittelbar an der Wandfläche, findet ein ständiger Wechsel zwischen der kühleren und feuchteren Atemluft hinter dem Malerei und der warmen und trockenen Atemluft statt.

Bildnerisch ausgedrückt, entsteht ein permanenter Luftstrom durch Risse in Primer, Lackschicht und Beschichtungen. In alten Bildern wird diese Wirkung noch deutlicher, wenn sich das Rissmuster der Lackschicht entlang der Rahmenbeine ändert. Im Bereich, in dem das Sieb auf der Rückseite durch Stütz- oder Keilleisten abgedeckt ist, kann die Dampfdiffusion nicht in vollem Maße erfolgen.

Außerdem wird das Motiv vor Schmutz auf der Rückseite und vor mechanischer Einwirkung wie z. B. Stress und Erschütterungen geschützt. Wenn ein rückwärtiger Schutz derzeit nicht oder noch nicht möglich ist, kann ein Wandabstandshalter (z.B. geklebte Korken) die Diffusion von Wasserdampf deutlich verringern, da nun eine unmittelbare Luftumwälzung hinter dem Bildelement möglich ist.

Direkte Sonneneinstrahlung bewirkt eine extreme Oberflächenerwärmung und kann aufgrund der energiereichen UV-Strahlung auch fotochemische Vorgänge anstoßen, die zu einer Änderung der lichtempfindlichen Farbpigmente in der Lackschicht wie Bleichen oder Bräunen der Lackschicht in der Lackschicht in der Lackschicht in der Lackschicht in der Lackschicht anregen. (Zum Vergleich: Die Beleuchtungsempfehlung eines Lackes beträgt max. 150 LUX). Im Falle von Glasmalereien kann sich bei der direkten Beheizung, z.B. durch Wandern von Tageslicht oder Glühlampenwärme, zwischen dem Gemälde und der Glasscheibe Kondensation ansammeln.

Strahler oder Malerleuchten sollten nur dann eingeschaltet werden, wenn sie keine unmittelbare Wärmeabstrahlung auf das Motiv ausstrahlen. Die Glasur sichert ein Lackbild vor schädigenden externen Umwelteinflüssen. Der Oberflächenschmutz wird ferngehalten und der unmittelbare Kontakt mit der Lackschicht verhindert. Ästhetisch gesehen stellen Verglasungen jedoch immer eine Grenze zwischen dem Zuschauer und dem Objekt dar.

Lückenlose Verglasung ist aus konservatorischen Gesichtspunkten unproblematisch, wenn ein Innenklima mit Treibhauswirkung geschaffen wird und keine Luftfeuchtigkeit austreten kann ("Kondenswasserbildung"). Die Oberflächenreinigung der Lackierung sollte immer von einem Experten durchgeführt werden. Schon eine sehr sorgfältige Feuchtreinigung, z.B. mit Gämsenleder, kann zu sofortigen Bildänderungen führen.

Dabei kann die unmittelbare Luftfeuchtigkeit rasch durch das Krakelelement (Rissbildung) eindringen und Schichtdicken im Image- oder Textilrücken aufweichen. Mit einer losen Lackschicht können Sie das gemalt auch in den Stamm stecken (Bildseite oben). Im Falle von Luftpolsterfolien müssen sich die Luftpolster auf der Außenseite befinden, da die "Noppen" Highlights auf der Bildoberfläche oder der Rahmenoberfläche zurücklassen können.